看过作者简介中一连串的介绍，不得不佩服箫剑的才华，虽然箫剑年纪上要比过客小上七岁，但在网络上的的经历却堪称是过客的前辈呢！正如同江湖门派只论入门先后，不问年纪大小。也像是吴敬梓《儒林外史》第二回《王孝廉村学识同科周蒙师暮年登上第》中所说的：原来明朝士大夫称儒学生员叫做“老友”，称童生是“小友”。比如童生进了学，不怕十几岁也称为“老友”，若是不进学就到八十岁也还称“小友”。就如女儿嫁人的嫁时称为“新娘”，后来称呼“奶奶”、“太太”，就不叫新娘了。若是嫁与人家做妾就到头发白了还要唤做“新娘”。今天“老后生”就来看看这位“小前辈”的大作，之前也看过作者自己的评论，觉得有自己的写作主旨，下面就谈谈我看完作品后的个人感受。
其入正题之前，仍然是惯例行的谈一些想到的东西。吴梅村身逢明清易代之际，围绕黍离之痛，以明末清初的历史现实为题材，反映山河易主、物是人非的社会变故，描写动荡岁月的人生，其脍炙人口的代表作长篇歌行《圆圆曲》，以吴三贵、陈圆圆的悲欢离合为线索，以极委婉的笔调，讥刺吴为一己之私情叛明降清，打开山海关，沦为千古罪人。“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关，恸哭六军俱缟素，冲冠—怒为红颜。”尤其是后两句已经成为流传千古的名句了。
一、陈圆圆由弱女到侠女，形象大变身，创作型地塑造一代侠妓人物。“家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。前身合是采莲人，门前一片横塘水。横塘双桨去如飞，何处豪家强载归。此际岂知非薄命，此时唯有泪沾衣。”根据历史记载：陈圆圆，常州武进(今属江苏)人，本姓邢，名沅，字畹芬。陈圆圆母亲早亡，从养母陈氏姓。圆圆能歌善舞，色艺冠时，时为称“江南八艳”之一。初为田畹歌妓，后吴三桂纳为妾。三桂出镇山海关，李自成农民起义军攻克北京，曾被俘。三桂降清，清军攻陷北京，仍归三桂，从至云南。晚年为女道士，改名寂静，字玉庵，卒于云南。
看过梅村先生的诗句，圆圆应该是像西施那样的芊芊弱女子，小说中竟然一下子变成了性情清高的侠妓，当然不是说她武艺有多高强，而是就她身上体现出的精神风貌而言的。陈圆圆的美貌是毋庸置疑的，箫剑见过陈圆圆一面，陈圆圆殊色秀容，花明雪艳，能歌善舞，色艺冠时，就凭这些陈圆圆深深的吸引着他，哪怕陈圆圆在心里面压根就不知道有个“汪洋大盗”级别的人物叫做“箫剑”。箫剑见她的时候在一条河中央，那样的气质风度举止言行叫人惊叹不已。“陈圆圆依然傲气不悔改，坚决说不行，一个锦衣卫拿着刀架到脖子上陈圆圆也不吭一声。那个锦衣卫说：真的好骨气，难怪皇帝老儿也私下说带你回去做妃子！”作品中她由妓而侠妓的转变，则完全得益于作者的奇思妙想了。虽然对陈圆圆着墨不多，但其性格中的侠义精神和不屈傲骨已经得到体现。
结合历史记载的陈圆圆的经历和小说中作者创作性的发挥，过客眼前闪过《桃花扇》中李香君的影子。孔尚任写《桃花扇》的历史背景，也是明清易代之际，李闯王攻陷北京，崇祯皇帝上吊自杀。吴三桂勾引清兵入关，攻下北京，中国北方大乱。凤阳总督马士英在南京拥立福王为皇帝，取年号“弘光”建立南明，偏安江南。南明皇帝耽于声色；朝臣卖官鬻爵，搜刮钱财；武将拥兵自重，互相打内战，只有史可法带领三千残兵坚守扬州，结果不到一年，扬州陷落，南明王朝土崩瓦解。明朝人明白亡国与亡天下的不同，普通百姓奋起反抗。满清推行剃发衣服，不屈死难者数千万。主人公李香君就是一个有着民族气节的女子。阮大铖陷害侯方域，迫使其投奔史可法，并强将李香君许配他人，李香君坚决不从，撞头欲自尽未遂，血溅诗扇，侯方域的朋友杨龙友利用血点在扇中画出一树桃花。南明灭亡后，李香君入山出家。由此来看，此中的陈圆圆和李香君有着惊人的近似之处。作者的本意是写名妓和剑侠，但过客这里解之为有侠义精神的名妓。
二、丰满的人物是小说的重要内容，鲜明的性格是人物塑造的灵魂。一般在小说中都会有一定的人物，而一篇完美的小说，往往就在于他人物塑造的成功。小说中人物的性格，往往是多面性的，而小说的高潮部分往往就是人物多重性格的集中体现，塑造一个具有鲜明特征的人物，首先必须避免性格的单一化，单一化的性格不利于推动文章的情节发展，必然造成文章平淡化，没有高低起伏感，让人索然无味。在这一点上，作者自己有意识的加以归结，即人物两面化。但是说的不够准确，人并不是一个简单的好与坏按比例调和出的产品。人有七情六欲，并不是简单的非好即坏。确切点说应该叫人物性格的多层次化或是复杂的人物性格。希腊德尔菲神庙上刻着这样一句话：人啊，你要认识你自己！“画龙画虎难画骨，知人知面不知心。”人又是一个令人煞费心思，也难以完全琢磨透的动物。这就决定了小说不能将人物过于简单化处理。
就具体的人物形象塑造来讲，赋予每个作品人物应有的生命，这是作家的使命，没有一个人物的出现是为了陪衬他人，或是为情节发展做垫底的，他们一样需要得到应有的尊重；而这个尊重，不是要付诸所有人物同样多的笔墨和篇幅，而是要让每个人物的人性丰富于读者眼前，使他们在作品中的出现都有其鲜明的自我，并且有非出现不可的理由。也就是说，应该让每一个形象都凭它所特有的生命在生活着。本部小说中的箫剑、剑笛、笛箫三兄弟，是同门师兄弟，他们都急公好义，但就个人性格则各有差异，目前不足的在突出各自差异上还需要进一步下功力，使人物跃然纸上，栩栩如生。
人物性格决定其行为，行为必须和性格相符，切不可将两种截然不同的性格、行动放在一起。还有，人物塑造必须尊重生活真实。俗话说，金无足赤，人无完人，小说中的人物也一样，切不可将人物写得完美无缺，失去其可信性。西魍虽然以阴险狡诈闻名，但在偷袭之时也顾虑到“自己好歹也是目前江湖的六大掌门之一，岂能让人看到这样的龌龊相”。箫剑、剑笛、笛箫三人，武功高强但却酒醉而遭人袭击，如果说是第一次师兄弟阔别多年后首度相逢，酒逢知己千杯少，还请有可原，但“这次又喝的醉得一塌糊涂，要是来个人，估计武功不很高的人也能够把他们解决。”有前车之鉴，尚不吃一堑，长一智。这是他们身为江湖高手的缺欠，似乎每个人都会有疏忽的